Το 2026, η 70ή επέτειος από τον θάνατο του Μπέρτολτ Μπρεχτ (1898–1956), του σημαντικότερου γερμανόφωνου θεατρικού συγγραφέα και σκηνοθέτη, σηματοδοτείται από μια σειρά νέων παραγωγών. Σηματοδοτούν ένα ανανεωμένο ενδιαφέρον για το βαθιά πολιτικό του θέατρο μετά από δεκαετίες σχετικής ησυχίας.
Ο Μπρεχτ έκανε την ανακάλυψή του στο Βερολίνο, όπου σπούδασε μαρξιστική θεωρία και ανέπτυξε το επικό, ή διαλεκτικό, θέατρο, με την Όπερα της Πεντάρας (1928) να γίνεται το πιο συχνά παρουσιασμένο έργο του. Στη θέση των τραγικών ατομικών πεπρωμένων του αστικού θεάτρου των ψευδαισθήσεων, το επικό θέατρο χρησιμοποιεί τις τεχνικές του φαινομένου της αποξένωσης – τραγούδια, σχόλια και οπτικά σημάδια που εισάγονται στη δράση – για να φέρει στη σκηνή κοινωνικές συγκρούσεις όπως ο πόλεμος, η επανάσταση, η οικονομία και η κοινωνική αδικία. Στόχος του είναι να προκαλέσει τους θεατές να γίνουν συμπαραγωγοί στον μετασχηματισμό της κοινωνίας.
Ο Μπρεχτ διέφυγε από τη ναζιστική Γερμανία το 1933, ταξιδεύοντας μέσω Πράγας, Βιέννης, Ζυρίχης και αρκετών σκανδιναβικών χωρών πριν φτάσει στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1941. Αφού ανακρίθηκε από την Επιτροπή Αντιαμερικανικών Δραστηριοτήτων της Βουλής το 1947, επέστρεψε στην Ευρώπη και, μαζί με τη σύζυγό του Έλενε Βάιγκελ, ίδρυσαν το θρυλικό Berliner Ensemble στο Ανατολικό Βερολίνο, στη ΛΔΓ.
«Και ο καρχαρίας, έχει δόντια…» — έτσι ξεκινά το περίφημο τραγούδι από την «Όπερα της Πεντάρας». Μέσα στην ανάλαφρη μουσική του Κουρτ Βάιλ και στο χιουμοριστικό, γρήγορο ύφος του έργου, η κριτική του ουσία εύκολα παραβλέπεται: πρόκειται για μια σατιρική καταγγελία της εγκληματικής δράσης των καπιταλιστών, μικρών και μεγάλων, οι οποίοι σε περιόδους κρίσης καταφεύγουν σε παράνομα μέσα προκειμένου να διατηρήσουν την εξουσία τους.
Οι παραλληλισμοί με την εποχή μας είναι εντυπωσιακοί. Γεννημένο μέσα από την οικονομική κρίση στο τέλος της Δημοκρατίας της Βαϊμάρης, το έργο αποτυπώνει το χάσμα ανάμεσα στους πλούσιους και τους φτωχούς, την απώλεια της κοινωνικής συνοχής και τη διάβρωση των δημοκρατικών αρχών. Όπως ο Μακί Μεσέρ του Μπρεχτ, μια μορφή από τον εγκληματικό υπόκοσμο, καταλαμβάνουν καίριες θέσεις στο κράτος, κυβερνούν μέσω του τρόμου και της βίας — και παρ’ όλα αυτά συνεχίζουν να κερδίζουν σε δημοτικότητα.
Εκεί όπου ο παραβάτης του Μπρεχτ οδηγείται τελικά στην πτώση του, οι σύγχρονοι πρωταγωνιστές παραμένουν σταθερά καθισμένοι στους μοχλούς της διεθνούς οικονομικής εξουσίας: χειραγωγούν εκλογές, κάνουν διακρίσεις εις βάρος των outsiders και υποκινούν παράνομους πολέμους.
Παρότι η «Όπερα της Πεντάρας» παραμένει ένα από τα έργα του Μπρεχτ που ανεβαίνουν συχνότερα στη σκηνή, το πολιτικό της μήνυμα συχνά χάνεται μέσα στη ξέφρενη δράση και την πληθωρικότητα της παράστασης. Κι όμως, η προειδοποίησή της δεν θα μπορούσε να είναι πιο επίκαιρη: όσοι αποτυγχάνουν να αντισταθούν στη διάβρωση της δημοκρατίας πριν να είναι πολύ αργά, έχουν ήδη χάσει.
Picture source: Yuma at it.wikipedia, CC BY-SA 3.0 https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0, via Wikimedia Commons
